作為創(chuàng)刊100年的特別策劃之一，日本著名的電影雜志《電影旬報》今天正式公布1990年十佳外語電影片單（按照慣例，90年代本土十佳片單可能會緊隨其后公布。）
楊德昌1991年的《牯嶺街少年殺人事件》光榮登頂?shù)谝唬?/p>
這份片單，是由《旬報》召集的電影評論家、媒體編輯、作家、大學(xué)教授、電影行業(yè)從事等13位人員組成專業(yè)團(tuán)隊共同評選的。
評選團(tuán)隊名單：宇田川幸洋、渡部幻、吉田宏明、暉峻創(chuàng)三、稻田隆紀(jì)、內(nèi)海揚子、平辻哲也、西脅英夫、北小路隆志、鹽田時敏、石村加奈、南波克行、黑田邦雄
90年代佳片如云，按照票數(shù)排列，共有103部進(jìn)入最終決選，最高得票的前十部名列如下：
就片單看來，十佳的范圍有一定的局限性，不僅有一位導(dǎo)演的多部電影上榜，整體來看也是美國電影居多。
當(dāng)中是否有不合理的地方呢？
不過，這也與旬報一直以來的票選機(jī)制直接相關(guān)，榜單更能代表的，顯然是接近大眾視野的預(yù)判。
實際上，初選入圍的103部電影范圍還是比較廣闊的；一部分參與票選的專業(yè)人士的選擇也與這份片單出入較大。
例如電影評論家秋本鐵次的十佳沒有一部上榜，而她的前三部最喜歡的分別是《洛城機(jī)密》（1997）、《本能》（1992）、《殺出個黎明》（1996）。
影史家佐藤忠男的十佳片單中除了《牯嶺街少年殺人事件》外，也無一在榜單內(nèi)，他更將第一名給了許鞍華的《客途秋恨》（1990）。
作家藤木TDC也是一個例子，有趣的是他個人片單第五位竟是《八仙飯店之人肉饅頭》（1993）。
另一位影史家四方田犬彥則更關(guān)注歐洲電影，他甚至將戈達(dá)爾的《電影史》（1990）放在了個人十佳的第三位。
可見無論專業(yè)與否，每個人的關(guān)注都千差萬別。
除去延續(xù)「年代國外佳片甄選」的專題外，90年的獨特制造可能才是旬報關(guān)注的重點。70年代世界各地都在搞新浪潮、80年代獨立電影人慢慢開始出現(xiàn)、到了90年代看似在走下坡路的電影產(chǎn)業(yè)，卻被一批壯大的新生獨立力量打了一針猛烈的強(qiáng)心劑。
誠如旬報主編關(guān)口裕子認(rèn)為的那樣：「90年代即使是講述日常話題，你也會發(fā)現(xiàn)好萊塢掀起了一股新鮮感，這股猛勁兒是否與冷戰(zhàn)結(jié)束有關(guān)？能夠確定的是，不同的力量在出現(xiàn)。」
例如，斯皮爾伯格組建了自己的工作室，開始獨立制片；
而這時候新秀昆汀也帶著打破常規(guī)敘事的作品進(jìn)入大眾視野、斯派克·李等的創(chuàng)作，似乎讓作者風(fēng)格的電影融入了主流。
90年代，女性在電影里面甚至掌握了主導(dǎo)權(quán)，她們就是銀幕前的「女魔頭」（惡女），美國電影在90年代依然繁榮。
當(dāng)然，法國這一期間的「后新浪潮」也值得被關(guān)注，卡拉克斯等人保持著自我作風(fēng)，嘗試著徹底打破早前的限制，創(chuàng)作出自我的作者電影。
亞洲各地同樣興起了新電影：以王家衛(wèi)、徐克、許鞍華為代表的香港電影、以楊德昌、侯孝賢為主的臺灣電影，以及張藝謀、陳凱歌等大陸導(dǎo)演展現(xiàn)的內(nèi)地面貌，至今給日本電影帶來的影響也是深遠(yuǎn)的。
所以，與其說這份片單有著專業(yè)性較高的權(quán)威性，不如說它代表了一份日本視野下對90年代國外影視印象深刻的記憶。
那么就讓我們來看看各位評委是怎么解說他們選出的10佳吧——
牯嶺街少年殺人事件
導(dǎo)演：楊德昌
國別：中國·臺灣
1992年旬報外語十佳第2名
宇田川：這部電影無疑是巨制，整整4小時，通過高強(qiáng)度的緊密時間，重塑了臺北這個特殊時代（以1950—1960為代表）面貌，群像式的巨大面貌也一并涌出，導(dǎo)演楊德昌太厲害了。
不可饒恕
國別：美國
導(dǎo)演：克林特·伊斯特伍德
1993年旬報國外十佳第1名
渡部：可謂伊斯特伍德的集大成之作，是一部善惡含混，充滿殺戮的灰色西部片。經(jīng)由一群功能角色建構(gòu)出來的寓言，再現(xiàn)一位無法與過去和解之人的事跡，某種程度上，就是伊斯特伍德對自我風(fēng)格的一種刷新。
低俗小說
國別：美國
導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾
1994年旬報國外十佳第4名
吉田：昆汀繼處女作之后，依然圍繞B級片的犯罪劇的趣味和懷舊情，拍攝了這部大作。可以看到，昆汀試圖挑戰(zhàn)敘事手法，使他的故事更為復(fù)雜化，突出了一種意外性，如此昆汀通過這部電影也奠定了自己的作者風(fēng)格，讓他的電影真正意義上成為了昆汀式影片。
阿飛正傳
國別：中國·香港
導(dǎo)演：王家衛(wèi)
1992年旬報外國十佳第12名
暉峻：以60年代的香港為舞臺背景，劇中群像，展現(xiàn)出了年輕人無法構(gòu)建立足之地，唯有不斷游走的狀態(tài)。主人公故事并行展開，大量念白性臺詞，這些元素都可見，王家衛(wèi)的美學(xué)已然全面開花。
地下
國別：南斯拉夫
導(dǎo)演：埃米爾·庫斯圖里卡
1996年旬報外國十佳第3名
稻田：這是斯庫圖里卡對祖國南斯拉夫，加以奇幻色彩描摹的史詩巨作。對國內(nèi)上世紀(jì)40年代持續(xù)到50年代的戰(zhàn)亂動蕩，斯庫圖里卡通過兩個男人地上地下的生活軌跡描繪出來，貫穿的美妙銅管樂結(jié)合幻想性影像，促發(fā)了觀眾的知覺激情。
末路狂花
國別：美國
導(dǎo)演：雷德利·斯科特
1991年旬報外國十佳第6名
內(nèi)海：此片讓最佳拍檔類型電影誕生了，本片亦是一次對強(qiáng)勢男權(quán)挑戰(zhàn)的嘗試。兩位女性互相依靠，勢不可擋殺出了一條逃亡之路，在被追捕的同時，兩人也隨之改變了自我，這一層女性心理意識的描摹顯然是超時代的。
冰血暴
國別：美國
導(dǎo)演：科恩兄弟
1996年旬報外國十佳第4名
平辻：本片以北達(dá)科他州的西法戈為舞臺，以丈夫密謀綁架妻子獲取錢財?shù)年幹\展開，全程思路盡顯一股驚悚幽默。電影開頭還以「本片基于事實改編」，實際卻純屬虛構(gòu)，科恩兄弟冷峻驚悚的敘事下從來不失戲謔冷幽默。
霸王別姬
國別：中國
導(dǎo)演：陳凱歌
1994年旬報外國十佳第2名
西脅：在中日戰(zhàn)爭到文化大革命的時代背景下，描繪了全身心投入京劇技藝的年輕人如何遭遇愛與苦難的過程，可謂中國的文藝大作。而經(jīng)過幼年時期艱苦殉難，一直扮演女角的少年，逐漸也對自我的身心困惑，展現(xiàn)了近代中國人的雙重糾葛，張國榮的演技也讓人印象深刻。
重慶森林
國別：中國·香港
導(dǎo)演：王家衛(wèi)
1995年旬報外國十佳第12名
北小路：本片給人壓倒性全新體驗之處，在于給觀眾帶來了一種切身入迷的魅力，因此這種影像也是珍貴的。手持?jǐn)z影，步入繁雜的香港，捕捉到青年們瞬間的沖動與感性，使香港現(xiàn)狀貼入觀眾腦海，而為之感觸，這層積極意義也未嘗不是電影本身新之所在。
肖申克的救贖
國別：美國
導(dǎo)演：弗蘭克·德拉邦特
1995年旬報外國十佳第1名
平辻：由著名中篇小說改編，因殺妻入獄，而后在獄中受到終身監(jiān)禁的懲罰，隨著在于另一位囚犯的相處下，他也逐漸改變了自己的心態(tài)。顯然這是一部普世度極高的人性書寫類電影，現(xiàn)在看來它依然值得當(dāng)初超高的口碑與評論家一致的高度贊揚。
好家伙
國別：美國
導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯
1990年旬報外國十佳第9名
渡部：這部揭開90年代序幕的電影無疑也是斯科塞斯90年代重要作品。充斥著暴力與瘋狂中，亦可見對暴力團(tuán)伙從50年代發(fā)家直至80年代這一巨大變遷的一氣呵成之勾勒。通過對移民社會的深化處理，似乎也融入了斯科塞斯對自身經(jīng)歷的感慨，無疑不讓觀眾深受感染。
落水狗
國別：美國
導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾
1993年旬報外國十佳第6名
西脅：極為巧妙的敘事展開、絕妙的對話、個性十足的登場人物們、無比刺激的暴力刻畫以及狡猾的心理動機(jī)，而后又是貫徹全片的輕快BGM，這些全是構(gòu)成一部完美動作片的要素！也建立起了極為暢快的傾吐方式。大受《無仁義之戰(zhàn)》影響的昆汀全然完成了他的這部杰作。
那么問題來了：你認(rèn)為這份片單靠譜嗎？以及，你認(rèn)為還有哪些遺珠？歡迎在評論區(qū)聊一聊。
這一次《牯嶺街少年殺人事件》在《旬報》90年代十佳登頂，從側(cè)面證明了這部電影在日本影迷眼里是有多重要。不少日本導(dǎo)演也自認(rèn)深受其影響。
2017年，《牯嶺街》4K修復(fù)版在日本重映時，從3月中旬一直播映到5月中旬，日本全國一共有三十多家電影院放映了這部片子。近4小時的片長沒有嚇退影迷們的觀影熱情，重映初期盛況空前，場場爆滿。
▲修復(fù)版日本公映海報
日本眾導(dǎo)演和評論家們對這部片子的鐘情也是頗為周知的。
在知悉《牯嶺街》修復(fù)版要在日本重映時，不少導(dǎo)演便掩抑不住地發(fā)表了對這部片子的贊嘆：
執(zhí)導(dǎo)《惡人》《不可饒恕》《怒》等電影的日籍韓裔導(dǎo)演李相日，在剛開始學(xué)拍電影時，被告知當(dāng)導(dǎo)演必須要看的影片之一便是《牯嶺街》：
▲導(dǎo)演李相日
這部影片取材于楊德昌少年時親歷的一個事件，中學(xué)時和楊德昌同校的一個男生，因為女友的移情別戀，在牯嶺街殺死了女友。
這個事件是國民黨當(dāng)局遷臺后發(fā)生的第一宗青少年殺人事件，震驚了整個臺灣，也給年少的楊德昌留下深刻的印象。
多年后這一段淹沒在記憶中的經(jīng)歷，被楊德昌重新挖掘并拍攝成了電影。
「我覺得拍這部電影是我的責(zé)任，那個歷史時期、那個事件是我完全見證的，我就是電影里那些十二三歲的小孩子，我見證了那整個過程。」楊德昌說。
但這不是一部單純的自傳類型的影片，「我真正想要做的，是想在這部電影的結(jié)構(gòu)里反映出那個時代各種各樣的社會現(xiàn)象。」
通過這部電影，我們可以看到那個年代的壓抑和動蕩不安，楊德昌理性而思辨地記錄了這一切，而那縝密的敘事網(wǎng)絡(luò)，讓這部囊括了近幾十個角色、長達(dá)237分鐘的影片，帶上一種史詩感。
在那個年代，每當(dāng)新導(dǎo)演有機(jī)會拍片時，每個人都想整理出一段屬于臺灣的歷史，講生活、政治抑或其他，吳念真對這種現(xiàn)象提出了自己的看法：
《牯嶺街》一經(jīng)播映，在往后的時間長河里經(jīng)久不衰，甚至如陳年佳釀，愈陳愈香。原因其一，便是其作為時代標(biāo)志，記錄和刻畫了上世紀(jì)60年代臺灣地區(qū)的地方志和人物志。
此外，也是因為看過這部片子的人，無一例外都能從中找到共鳴——畢竟不管哪個年代，人們對自我認(rèn)同的缺失和迷茫，是永恒不變的討論話題。
